成都，仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。
–万夏
一如《三峡好人》。《二十四城记》里，贾樟柯依然用镜头记录了一段为了忘却的真实历史。用琐碎的小人物的生存状态和生活轨迹，串联出整个时代的悲悯情怀。
只不过，这一次，他突破了以往电影的叙事手法，以”伪纪录片”的形式，用五段真实采访和四段虚构的情节，去揭开尘封于时间里的青春、信仰和热情。
作为受到三峡工程影响的重庆人，我所生活了十八年的小县城云阳，已经长眠于江底。
记得是2007年在成都看完《三峡好人》。走出电影院，我对花花说，我很难表达这是一种什么样的情绪。而看完《二十四城记》，这种情绪却清晰起来，那就是个人命运和时代背景冲撞所产生的宿命感。而且，残酷的是，片中的人却都还受困于当下，不得救赎。
因为变迁给吕丽萍饰演的郝大丽，以及侯丽君这两个人物所带来的骨肉分离；陈冲饰演的”标准件”小花孑然一身的落寞，都强烈的把我拉回到现实–云阳县城里面那些因为三峡工程所带来的悲欢离合。其实，在和谐的现在，放在一个大时代背景之下，个人的命运总会显得那么的渺小，那么的微不足道。他们是红色年代420厂的工人，也是三峡库区的老百姓，甚至也包括即将搬迁去北京的我们。
在《二十四城记》里，《歌唱祖国》，《妹妹找哥泪花流》、《外面的世界很精彩》这些具有时代里程碑意义的歌曲，总能刺痛心底最柔软的地方。当歌声响起，那些年代的记忆轰然来袭。
云阳城的傍晚，对岸的张飞庙总会放出一曲三国演义的主题曲《滚滚长江东逝水》。2002年的一天，我从学校请假回到家中，家中没开灯，我发现外婆站在靠江边的阳台上，凝望着漆黑的长江。《滚滚长江东逝水》的音乐夹杂着轮船汽笛声，婉转而忧伤。我泪流满面，敲敲关上门。在接下来的日子里，还是这首曲子，伴随着拆迁工人，让这座城市，夷为平地。
今年春节，我和几个朋友又回云阳老城去看了看。这个曾经生活十几万人的城市，如今只剩下城市高处不足一平方公里的地方，那依然是我熟悉的楼房和青石板路铺成的小巷。而那个地方，曾经有个听上去很新的名字，新城门。准备上车离开时，我看到一个疯子站在旁边的台阶上，面朝长江，喃喃自语。
《二十四城记》中，长镜头，废弃的厂房，讲述者对着镜头的凝望，以及取下”成发集团”四个字的细节，庄重惋惜如葬礼。昔日繁华成荒芜，新的繁华正在兴建。记忆已成为废墟，人们需要的是自我救赎。
二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华。
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